Наши телефоны:  
8 (905) 742-88-68!

 

Магазин: 8 (964) 586-02-20
м. "Раменки", "Университет"
"Ломоносовский пр-т"



         

КАТАЛОГ ТОВАРОВ
ПУБЛИКАЦИИ
20 Февраля 2017
Несложный мастер-класс для детишек по созданию красивого букета из цветной бумаги

..............................

20 Февраля 2017
Модные сочетания цветов для использования в разных областях дизайна

..............................

24 Декабря 2016
Милые гномики из фетра и сосновых шишек!

..............................

24 Декабря 2016
Потрясающие идеи новогодних поделок из сосновых шишек!

..............................


Присоединиться в Google+ Присоединиться в Facebook Присоединиться в Twitter Присоединиться в ВКонтакте Присоединиться в YouTube

НОВОСТИ
ОБЛАКО ТЕГОВ

.................................................................

 

Оцените качество магазина на Яндекс.Маркете.

.................................................................

 

.................................................................

ГОЛОСОВАНИЕ
Ваше хобби?

Рейтинг@Mail.ru Яндекс цитирования

K9DOG - амуниция и снаряжение для собак

 

 
Идеи для  подарков! Гипсовые головы и пособия Живописные кисти Рублефф в магазинах Арт-Карандаш Товары для школьников в магазинах Арт-Карандаш Акварель Белые Ночи по самым низким ценам в Москве! Скульптурный пластилин и масса для лепки Революция письма - ручки Paper Mate InkJoy! Акварельные, цветные, восковые карандаши Бумага для акварели, пастели, черчения, графики, акрила, эскизов в магазинах Арт-Карандаш Распродажа декупажных карт


 


Материалы для живописи: темпера и масло  RSS 2.0

Материалы для живописи: темпера и масло

ТЕМПЕРА

Темперные краски приготовляют на основе связующих, представляющих собой природную или синтетическую эмульсию, которая и определяет вид темперной краски: яичная, поливинилацетатная, масляно-казеиновая, лаково-масляная и др. 

Темперная краска занимает промежуточное положение между клеевыми (акварель, гуашь) и масляными красками. Так же как и клеевые краски, темперные разводятся водой, однако в отличие от них после высыхания образовавшаяся пленка не растворяется водой. От масляной краски темпера отличается более быстрым сроком высыхания и в отличие от гуаши - самой непрозрачной из всех красок - в тонких слоях довольно прозрачна.

Темперой можно писать на любом основании: дереве, камне, грунтованном и негрунтованном холсте, картоне и бумаге. Темперные краски хорошо сочетаются практически со всеми материалами, применяемыми в изобразительном искусстве, что делает их очень удобным и привлекательным материалом как для живописных, так и для оформительских работ. Наша промышленность выпускает четыре вида темперных красок: казеиново-маслянную, поливинилацетатную (ПВА), воско-маслянную и акриловую. 

Казеиново-масляная темпера представляет собой водорастворимую краску, состоящую из тонкоперетертых пигментов, связующего вещества (эмульсия льняного масла в водном растворе казеина), эмульгатора - ализаринового масла, антисептика - фенола. Для работы этой темперой нужно приготовить специальное основание, состоящее из проклейки - раствора казеина и трехпроцентного раствора буры (в равных пропорциях на 100 см3 воды), улучшающего клеевые свойства казеина, после чего поверхность необходимо прогрунтовать следующим составом: казеин - 20 мас. ч., бура - 9, отбеленное льняное масло - 10, цинковые белила - 50- 80, глицерин - 5, фенол - 0,1 мас. ч., вода - 300 мл. При разведении водой качество казеиново-масляной темперы значительно ухудшается. При этом может произойти растрескивание, отслаивание или меление красок, поэтому для их разведения используют снятое коровье молоко, немного разбавленное водой или специальной казеиново-масляной эмульсией. 

Как и гуашь, темпера после высыхания изменяет свой тон. Незначительно высветляются: окись хрома, кобальт зеленый, светлый и темный, кадмий красный светлый, а также черные краски; сильнее высветляются: кобальт синий, голубой и фиолетовый, церулеум, охра светлая и золотистая; значительно высветляются: охра красная, умбра натуральная и изумрудная зеленая; резко темнеют с последующим высветлением: сиена натуральная и жженая, марс коричневый - светлый и темный, умбра жженая, английская красная, краплак красный и ультрамарин; темнеют: ганза желтая, литополь оранжевая и ярко-зеленая. Без изменения остаются: белила цинковые, стронциановая желтая, кадмий желтый и оранжевый, хром, кобальт сине-зеленый и зелено-голубой (склонны к потускнению), ганза лимонная и красная, а также тиоиндиго. Вот почему при внесении поправок места исправления предварительно смачиваются водой для получения первоначального тона. 

Цветовая колористика работ, выполненных темперой, усиливается нанесением одного из покрывных лаков - фисташкового, акрил-фисташкового, даммарного и др. Лак при этом разводят пиненом в соотношении 1:1 (добавление пинена уменьшает блеск лаковой пленки). 
Являясь эмульсионной краской, казеиново-масляная темпера имеет сравнительно небольшой срок хранения - 6 месяцев, после чего эмульсия многих красок расслаивается и происходит коагуляция пигмента, что приводит к ее шелушению и частичному отслаиванию. Кроме того, хранить ее рекомендуется при комнатной температуре, так как при низких и высоких температурах также происходит расслаивание эмульсии.  Пригодной для работы можно считать темперу, которая не расслаивается, не загустевает, не меняет резко свой цвет при высыхании, хорошо и легко разводится водой и не размывается после высыхания. 

Поливинилацетатная темпера - высокодисперсная, пастообразная водоэмульсионная, быстровысыхающая краска (1-2 ч в лессировочных (тонких, прозрачных) слоях и 3-4 ч в корпусных). 

Связующее темперы ПВА состоит из водной эмульсии, синтетической поливинилацетатной смолы с добавлением стабилизаторов и структурирующих веществ. Эти краски разводятся водой, они эластичнее и прочнее казеиново-масляной темперы. Отличительная особенность темперы ПВА - с течением времени она совершенно не желтеет. К недостаткам ее можно отнести невозможность использования с другими водорастворимыми красками, так как составленные с ней смеси плохо разносятся по основанию, а краски при этом створаживаются. Основанием для работы поливинилацетатной темперой служат различные материалы: бумага, картон, дерево, бетон, стекло, штукатурка, линолеум и ряд других. Этим и объясняется ее популярность, особенно в декоративно-прикладном и оформительском искусстве. 

В процессе высыхания поливинилацетатная темпера изменяет свой цвет и тон. Слегка светлеют: окись хрома и окись жженая; значительно светлеют: кобальт синий и охра; слегка темнеют (с последующим частичным высветлением): кадмий желтый и красный, охра светлая и сиена жженая; заметнее темнеют: английская красная, капутмортуум, умбра жженая, краплак красный; сильно темнеют: сиена натуральная, изумрудно-зеленая и ультрамарин в корпусном слое. 

При высыхании темпера ПВА приобретает матовость, цвета при этом немного приглушенные. Для придания звучности и насыщенности цвету темперу ПВА покрывают, так же как и казеиново-масляную, одним из покрывных лаков, разведенных пиненом в соотношении 1:1, однако это приводит к некоторому потемнению работы. Хранить краски следует при комнатной температуре и не ниже 0°С. Гарантийный срок хранения 1 год.

МАСЛО

Применение масляных красок в Европе началось в 15 веке. До этого самым распространенным средство была яичная темпера, которая не обладала пластичностью красителей, основанных на высыхающих маслах. Кроме того, масляные краски легко смешивались, ими можно было работать длительное время, придавая изобразительной поверхности различный характер, а их прозрачность подразумевала гораздо более широкую гамму тонов. Все это позволило масляным краскам стать ведущим художественным средством начиная с 15 века и вплоть до наших дней.

Переход от яичной темперы к масляным краскам в Северной Европе, а затем, к концу 15 века, и в Италии ознаменован множеством работ, в которых подмалевок был выполнен темперой, а последующие этапы, в которых основным техническим приемом была тонкая прозрачная лессировка, — масляными красками. До наших дней дошло немало картин, в которых темпера и масляные краски применялись одновременно.

Одной из причин, объясняющих широкое распространение масляных красок, является пластичность, а также невероятное разнообразие их тонов и характеристик, что позволяет использовать их в различных техниках. Масляная краска высыхает не сразу, что дает возможность довольно длительное время вносить изменения в колористический и фактурный характер письма. 

Масляные краски изготавливают путем перетирания (смешивания) тонкомолотых пигментов с высыхающими и частично высыхающими маслами, такими как льняное, ореховое, сафроловое, маковое и других. Эти связующие придают краскам характерный маслянистый вид. Пигменты с масляным связующим обладают определенной глубиной и насыщенностью цвета. Кроме того, масло не только предохраняет частицы пигмента, но и служит адгезивным компонентом, удерживающим их на поверхности основы. 

Производители художественных материалов вносят в основной состав и другие компоненты, что дает в результате целую гамму устойчивых красок с относительно постоянным временем высыхания. Заводские масляные краски продаются в тюбиках, и большинство производителей выпускают два вида красок: профессиональные и учебные. Профессиональные художественные краски отличаются более высоким качеством, так как в них содержатся лучшие пигменты и самое высокое долевое соотношение пигмента к маслу.

На качество масляных красок основное влияние оказывают свойства пигмента принимать масло, то есть обладать определенной маслоемкостью, показывающей, сколько необходимо масла в процентном отношении к весу пигмента для того, чтобы, растерев с ним пигмент, получить краску необходимой консистенции. В основном маслоемкость пигмента зависит от его удельного веса, химического состава и способности смачиваться маслом. Но маслоемкость одного и того же пигмента не бывает строго определенной и зависит от многих причин, например, от его дисперсности, от влажности, от количества введенного в связующее воска. 

«Тяжелые» пигменты (окиси и соли тяжелых металлов), как правило, менее маслоемки, «легкие», органического происхождения, требуют большого количества масла. Высокая дисперсность пигмента и наличие воска в связующем увеличивают маслоемкость. В зависимости от маслоемкости, а также от размера и характера строения частиц пигмента, краски обладают различной степенью укрывистости и делятся на кроющие и лессировочные. 

Укрывистость – это свойство краски перекрывать нижележащий слой, и определяется она количеством краски (в весовых частях) на единицу площади. Чем меньше ее требуется, чтобы перекрыть контрольный участок, тем выше укрывистостью – это окись хрома, кадмий, относящиеся к разряду кроющих. Других – кобальт зеленый темный, синий и фиолетовый, ультрамарин – менее кроют, и их можно отнести в разряд полулессировочных. Третьи и в толстом слое остаются прозрачными. Это лессировочные краски: краплак, индийская желтая, марс желтый прозрачный и другие. 

Укрывистость не у всех масляных красок величина постоянная и объясняется это спецификой строения масляной краски. Есть пигменты, способные вступать в реакцию со связующим. Такие как, свинцовые белила, у которых меняется коэффициент преломления, и они спустя определенное время становятся более прозрачными. Этот эффект виден иногда на работах старых мастеров, где со временем проявились ранее записанные участки. 

Некоторые лессировочные краски могут по высыхании темнеть и терять в значительной степени свою прозрачность. Например, сиена натуральная по высыхании настолько темнеет, что ее применение часто является нежелательным. Изменение первоначального тона этой краски отчасти объясняется наличием молекул воды в пигменте, которые впоследствии сказываются на прозрачности пленки масляного связующего, замутняя его. 

Медленное затвердевание масляной пленки может привести к тому, что легкие частички выходят на поверхность, изменяя ее первоначальный тон. Подобный эффект могут обнаружить краски, имеющие в своем составе плохосохнущие битуминозные соединения (умбра натуральная). В начале XIX века применялась краска асфальт, имеющая красивый темно-коричневый тон. Широкое ее использование в нижнем слое картин имело трагические последствия. Крайне медленное ее просыхание, по сравнению с вышележащей краской, вело к разрывам в красочном слое по мере его сушки и возникающих при этом напряжений. Такие деформации красочного слоя получили название «масляного кракелюра». 

Причинами изменения цвета и тона масляной краски может быть также применение сильно тянущих грунтов, использование необработанных и некачественных связующих, нарушение технологического процесса написания картины, чрезмерная увлеченность различными добавками в масляные краски в виде сиккативов, смол и т. п.

copyright "Арт-Карандаш"

Рекомендуемые товары

690.00 руб.
Арт.1241140
 
480.00 руб.
Арт.2641098
 
1650.00 руб.
Арт.1641007
 
520.00 руб.
Арт.233003
 

Другие статьи по теме

Список канцтоваров для 1 класса
Санта Клаус из фетра на елку
Живописные кисти "Roubloff"
Новогодние поделки из фоамирана: елочка, снеговик, обезьянка
Мурмяшки. 5 очаровательных мартовских котов
Парусник из конфет
Видео. Делаем вазу из стеклянной бутылки
Художественные материалы (часть 1)



Комментарии

Нет отзывов к этой статье

Написать отзыв

 

Введите число, изображенное на рисунке
code

 

 

© 2006-2015 "АРТ-КАРАНДАШ" - магазин для творческих людей

All Rights Reserved. Перепечатка и публикация материалов сайта возможна только после письменного разрешения администрации.

На главную страницу Статьи Мастер-классы Форум творческих людей Адреса и телефоны, схемы проезда